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【王家衛】他比王家衛更加細膩,卻同樣善於通過光影表現張愛玲文學獨特美感

在夏永康拍攝的電影劇照中。《春光乍泄》表現的是無禁忌的同性之愛。而《春光乍泄》則表現的有禁忌之愛。《2046》《2046》是夏永康和王家衛合作拍攝的最後一部電影這部電影的情緒更加濃烈白玲情感炙熱。

亞當論 No.42

如果說王家衛的世界

是個獨立的虛構的世界

那這個世界應該是

“像一襲華美的袍子

爬滿了虱子”

但是夏永康就不一樣了

他比王家衛的情感更純真

表達也更直接

這點從他後面自己導演的電影

《全城熱戀》可以看出來

但是在他的攝影藝術里

你看不到任何一個決定

都好像是在選擇

“紅的變了牆上的一抹蚊子血

白的還是床前明月光”

亦或者是

“白的便是衣服上沾的一粒飯黏子

紅的卻是心口上一顆硃砂痣”

他的情感是鮮明且錯落的

夏永康是香港

最負盛名的電影攝影師

從《春光乍泄》開始

夏永康為王家衛拍了8部電影

從結識張國榮開始

他成為其首選攝影師

從2001年開始

拍攝《i-D》雜誌10年

他遊走在電影、時尚、

藝術之間游刃有餘

為電影拍攝的劇照中

始終隱隱閃現着曖昧的情慾

《春光乍泄》

夏永康第一次與王家衛合作

就是《春光乍泄》

偏綠的色調

讓那對纏綿在阿根廷天空之下

蜷縮在小房間內的青年

表現出了與炎熱夏天不相符的反差

而照片中基本上都會出現

抽煙這個場景

迷失和放縱的

電影是時空的藝術,以空間的變化來表現時間的流逝,或以時間的變動來展現空間的起伏。

在夏永康拍攝的電影劇照中,呈現真正美感的,並不是膠片或者濾鏡,而是時間。紅色的、墨綠的、深藍的,一層層色彩都有種時光印染的感覺。這種風格完全背離傳統,他同樣展現的是一種突破傳統時空觀念,在展示某一主題的時候,把時間、空間切割成零星碎片,體現的是一種狀態一種氛圍,一種虛幻的感覺。

《花樣年華》

第二部是《花樣年華》

那時候的他高飽和處理變得更為純熟

一團黃光,照進兩個相互面對

卻互相迴避對方的男女

一身華服,卻從不在臉上展現歡顏

光影勾勒出那個孤獨又不甘的靈魂

《花樣年華》和《春光乍泄》實際上是有差別的,《春光乍泄》表現的是無禁忌的同性之愛,為愛奔赴異鄉,但他們的愛卻怯弱。而《春光乍泄》則表現的有禁忌之愛,在傳統封建道德的環境里有悖論常之愛,他們的愛堅定真誠。所以相對於《春光乍泄》的拍攝,《花樣年華》更有一種陳舊的老上海的風韻,是一幅寫意畫,每一個線條隱含喻意。頗具特色的隱喻和象徵式的表現手法的運用。

這兩張和《春光乍泄》的角度

動作都保存了一致

流淌的是同一種情感

同一個故事

《重慶森林》

這一部開始有了一種都市的熱鬧風格

都市裡行走的一個個鮮活的個體

他們的感情都躍然其上

《最好的時光》和這裏也有些許類似

《重慶森林》的拍攝手法和之前迥然,影片中的中近景拍攝較多,突出人的面部表情和身體造型,就象是看小孩子拍的電影,步伐蹣跚,鏡頭甚至感覺磕磕碰碰,但是,它讓你感覺親切,純真.裏面的鏡頭就象是,牽着你的手四處觀望,告訴那些只得關注的人都是誰,逐一介紹。攝影師的技術更加嫻熟,輕鬆自然的做到了他所想要的。

《最好的時光》

《最好的時光》是和侯孝賢的合作,侯孝賢和王家衛不同,他的身上體現着一種自覺的人文關懷,他擅長用畫面敘事,來建構本土化的台灣影像。《最》一片採用交叉跑位方式,用淡淡的影像風格,將看似沒有關係的三個故事——1966年的戀愛夢、1911年的自由夢和2005年的青春夢 ,夏永康的照片里人物動作隨意,但是似乎又充滿了臨別時的不舍,迷惘后的期待和追尋。

《2046》

《2046》是夏永康和王家衛

合作拍攝的最後一部電影

這部電影的情緒更加濃烈

白玲情感炙熱,一席風塵

可是某些時刻

又有着好萊塢女星的璀璨奪目

眼神真摯,愛里沒有動搖

卻充滿了悸動與憂傷

這樣的色調,停留在了那個時代

自那以後

幾乎很少再看到夏永康使用了

就算是他自己導演的電影

在他的電影藝術里

和王家衛的情緒產生了共鳴

《2046》是一場告別

他在劇中和被他拍攝的每一個人相識

在現實中,他又分別為

張國榮、王菲、舒淇

拍攝過個人寫真

那種情緒和電影中類似

但是後來

他好像是以一種默然的方式選擇了告別

“第二天起床,又變成了一個好人”

而他所有的不安和躁動

都留在了電影藝術里

-The End-

以上內容由亞當論整理

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